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蔡國強作品年表



史無前例的「金門碉堡藝術館展」已經完整呈現在世人面前。

整個活動是由八二三砲戰時住在金門對岸福建泉州的蔡國強策劃。

對和我們同樣說閩南語、拜媽祖的蔡國強而言，在金門設立碉堡館是他「到處都是美術館」創作理念的延續，也讓他一償為兩岸再度創作的心願！







蔡國強一九五七年生於福建泉州，一九八一到一九八五年就讀於上海戲劇學院舞台美術系，一九八六年赴日本留學，一九九五年移居紐約至今。曾榮獲一九九五年「日本文化設計獎」、第四十六屆威尼斯雙年展的「本尼斯獎」、第四十八屆威尼斯雙年展「國際金獅獎」和二００一年美國「歐柏特獎」。



十多年來，蔡國強的足跡遍及世界各地的藝術大展，並參與多項大型藝術計畫。例如，日本京都建城一千兩百年和廣島亞運會的計畫、在美國內華達州核實驗基地的蘑菇雲計畫、一九九八年引爆台灣省立美術館計畫、中國大陸嘉峪關外的萬里長城延長一萬里計畫，以及二００一年十月在上海策劃的APEC大型景觀煙火表演等。









蔡國強《金飛彈》



1998台北雙年展於北美館 (蔡國強)

蔡國強一九九八年首度來台，在誠品畫廊舉辦「胡思亂想」個展，稍後又在台北雙年展中以「金飛彈」及「廣告城」兩件作品帶來不小的震撼，台灣省立美術館展出的「不破不立─引爆台灣省立美術館」更轟動世界藝壇。



九二一地震後，蔡國強專程來台製作「九二一的烙印」，並將義賣所得新台幣兩百多萬元捐給災區。二０００年五月，蔡國強又為歷史博物館「牆」特展作了「萬里長城延長一萬米」。總計蔡國強在兩年之間五度登台，展出的六件作品都帶動視聽。





他曾說過一句「藝術可以亂搞！」這個說法，在海外闖蕩及生活多年的蔡國強，一直以「藝術可以亂搞！可以亂了藝術圈，只要自己不亂！」的理念，持續找尋自己有興趣的題目去創作，並讓自己與工作夥伴一直處於「好玩」的狀態。許多華人藝術界人士對蔡國強的評論是「亂搞的鼻祖」、「捧著老祖宗發明的火藥四處亂炸」的一位藝術家。為了追求並達到各式琳瑯滿目的「亂搞」與「好玩」目標，蔡國強分別在紐約、大阪、泉州成立了工作室，共有六個行政助手、二組專業攝影小組、八位作品製作助理，以及數個長期合作的專業爆破焰火公司，跟著他一起共赴來自世界各國不同城市的展覽及活動邀約。他時常三不五時就得進出於各大國際機場、不同美術館的展覽籌備溝通會議中，以及在各地勘查展覽場地、收集創作資料、參加開幕儀式、執行現場爆破表演工作中…………………渡過。最近他說：「我正在準備一間畫室，可以專心畫些油畫，重新經歷從『動』到『靜』的狀態！」。



　



　



蔡國強《引爆台灣省立美術館計畫》



1998台灣省立美術館 (蔡國強)



　

從他的作品及履歷中，我們得知，他是一位：



一、蔡國強的作品類型變化多端，包括爆破裝置（例如一九九八年引爆台灣省立美術館計畫）、景觀焰火表演（例如為APEC閉幕式所設計的大型景觀焰火表演）、空間立體大型裝置（例如為紐約現代美術館作的《草船借箭》、為台北雙年展做的《廣告城》戶外廣告看板裝置）、影像裝置、火藥草圖、水墨寫生、油畫印象草圖、舞台設計、時裝設計、戶外公共藝術設計、互動式立體裝置等等，是一位多元化的藝術家。



二、蔡國強已經在台灣、中國、美國、日本、比利時、英國、義大利、法國、加拿大、奧地利、丹麥等國家，推出過28次個人作品的發表與展覽；若是加上聯展，他的藝術足跡更是遍及數十個國家。



三、蔡國強已經與總計超過一百個不同的美術館與畫廊合作發表或展出其各類作品。其中包括台灣的台北市立美術館、國立歷史博物館、台灣省立美術館、誠品畫廊；美國的紐約現代美術館、古根漢美術館；中國的上海美術館；日本的東京都當代美術館、廣島當代藝術館…………，都是當國、當地的主流藝術機構。



四、蔡國強是共計17項國際大型展覽會的座上賓。包括台北雙年展、巴西聖保羅雙年展、約翰尼斯堡雙年展、惠特尼雙年展、澳大利亞亞太三年展、雪梨雙年展、橫濱三年展、里昂雙年展、上海雙年展、伊斯坦堡雙年展、巴塞爾博覽會、墨爾本藝術節等國際知名大型展覽會；蔡國強還連續參加了四屆威尼斯雙年展，並獲得一九九九年第四十八屆威尼斯雙年展「國際金獅獎」。



五、蔡國強除了扮演藝術家的創作者角色之外，他也擔任策展人。例如他為義大利聖傑米拉奴第二號UMoCA當代美術館策畫「倪再沁個展」、日本新瀉縣DMoCA當代美術館策畫奇奇‧史密斯（Kiki Smith）個展、上海美術館的「馬克西莫夫收藏展」、金門的「碉堡藝術館」BMoCA（Bunker Museum of Contemporary Art）等，實際執行各項行政業務與工作。



除此之外，蔡國強還是專門收集蘇聯藝術家馬克西莫夫各類作品的收藏家；也曾為國內不同藝術雜誌撰寫展評，算是半個展覽評論人。通過扮演各類型藝術相關職務的腳色，蔡國強不但累積了不同層次與角度的藝術經驗，也為自己的專業履歷寫下多重身份的繽紛色彩。





　 　 　



碉堡藝術館的產生



情人旅館



回溯碉堡藝術館的創造過程，最初是在蔡國強的《原初火球》專輯裡出現。一九九一年，他在日本P3藝術和環境研究院展覽「原初火球」作品中，即發表了把兩岸碉堡改造成情人旅館的計劃，當時的構想是把碉堡改造成情人旅館，蔡國強只是以素描草稿的筆記方式隨意把這個想法畫下來，當成作者尋常的構思手記般放在卷後，由於不是《原初火球》裡的內容，此一情人旅館的創意很難被注意，當然也沒有引起關切。









蔡國強《原初火球》1991



日本P3藝術和環境研究院 (蔡國強)

美術館連鎖店



九零年代，蔡國強靠火藥的威力，炸遍國際藝壇，做為一個藝術創作者，可說是功成名就了。但他似乎不想只做個藝術家，順著他一貫「亂搞」的美學思維，他想搞一個全球美術館建構計畫，名之為「到處都是美術館」。展



首先是在2000年日本新瀉國際三年展，他把中國德化一座廢棄的蛇窯改造，數萬塊被拆解的磚塊遷移到日本而後復建為「龍當代美術館」（DMoCA, Dragon Museum of Contemporary Art），這是用日本人的錢，拆中國的窯，籌建他的第一個美術館。新啟用時，他還策劃了美國當代藝術家奇奇‧史密斯（Kiki Smith）的個展，在窯洞裡搞當代藝術。





2001年，在義大利的第六屆「總體藝術展」中，蔡國強在托斯卡尼的一座14世紀的古橋下，把位於枯河床上的十個橋孔改造為「橋底當代美術館」（UMoCA），開幕時還特別策劃了倪再沁的個展，此時蔡國強已經從藝術家變成了策展人的身份。



源於兩岸軍事交鋒的童年背景，使用火藥作為創作手法的蔡國強，七零年代曾跟隨大陸春節慰問團到過離金門一水之隔的大嶝，小嶝島及圍頭等沿岸各軍事基地勞軍，親身經歷過單打雙不打的硝煙炮火，他感覺和金門的感情很深。對喜歡挑戰高難度的蔡國強而言，這時，他找上金門，延續他「到處都是美術館」的創作理念，搞難度較高的「作品」。



碉堡美術館



九一一事件發生，當時蔡國強正在義大利搞UMoCA的展覽，看著電視上世貿雙廈崩塌的景象，想到了金門、想到了碉堡、想到了戰爭與和平，碉堡美術館的計畫就此誕生。



2004年，旅居美國紐約的國際知名華人藝術家蔡國強千里迢迢來到金門，尋索潛藏在童年記憶中的靈感，1957年誕生在鄰近金門的福建古城泉州的他，出生的第二年就爆發了金門砲戰，使他的童年在砲戰的隆隆聲中渡過。四十七年後，他「按“聲”索驥」的踏上了當年飽受砲轟的彈丸之地，他獨具隻眼的看上了島上散佈各處的碉堡，認為這些見證悲愴史實的遺跡，可以成為文化再生的資源，從中醞釀了深具突破性的策展理念—「碉堡美術館」展覽，並特地網羅海峽兩岸不同領域的十八位藝術家來共襄盛舉，他要求受邀的藝術家全部親臨金門各自選擇適意的閒置碉堡，從事現場的創作與展覽，這無疑是「策展」掛帥的展覽，是一個帶頭的策展頭腦碰擊十八個展出藝術家頭腦的連鎖反應，鼓勵十八位藝術家到現場去面對碉堡空間策展自己的個展，這種先策劃後創作的構想，充滿了挑戰性，因為在「誇領域」的嘗試中，「碉堡」可以產生多樣分歧的解讀，而「美術館」更是充滿了變數，在突破傳統定義及界說的揮灑中，更顯得具有開創性。