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　“詭異”之美 ——羅伯特-梅普爾索普的花卉攝影

顧錚





花卉是美國攝影家羅伯特-梅普爾索普（Robert Mapplethorpe,1946-1989）的一個重要主題。

在他的短暫的一生中，他始終對花表現出一種異常的關心。在他生命的各個階段，仿佛存在一個默契似的，

他的攝影中總會有花的形象出現，這些花卉作品穿插在他的其它作品中，成為一個理解他的心路歷程的重要影像線索。





但是，梅普爾索普在接受訪談時指出，他並不是因為喜愛花而拍攝花。當採訪他的人推測梅普爾索普如此喜愛拍攝花是

因為花顯得“性感”時，他斷然予以否認。他認為他選擇拍攝的花都有些“詭異”，他因為它們的“詭異”才起意拍攝它們。





顯然，梅普爾索普的花卉觀與大多數人的花卉觀大相徑庭。在一般人的眼中，花往往象征生命的盛開與熱烈，

雖然也不時有人借花感時傷懷，但在以花為主題的表現譜系中，給我們以一種明快的精神支持的花還是佔了主流。

而在梅普爾索普的魔幻般的光線的戲弄下，花卻成為一種精靈般的存在，它們像一個個浮現在光的空間中的孤魂，

有時以群芳的密匝展示一種密集的存在，有時也一枝獨秀地孤立於世人的注視。



在梅普爾索普的視線之下，花所具有的一般意義上的意味指向開始變得復雜豐富起來。它們或是妖艷與嫵媚相兼，

或孤傲與落落寡合並存，有時充滿魅惑與危險，有時顯出一種陰柔甚至是邪惡。他的花總是散發一種優雅的頹廢氣息，

這種氣息更多地是令人聯想到死、自我放縱而不是聯想到生命的美好。它們是一種奇妙的混合了生之無奈與強烈的自戀的東西。

它們時時刻刻在以它們“詭異”的姿態與氣息來招惹人們的關注。



而這些“詭異”的氣質卻正是與梅普爾索普這麼一個氣質特殊的攝影家的內心世界相通。他以花的“詭異”來為自己繪制

一幅靈魂的肖像。這些呈現“詭異”之美的花朵其實恰恰是他的夫子自道。作為一個在人生與藝術各方面都顯出一種與

眾不同的攝影家，梅普爾索普以“詭異”的花朵來婉轉曲折地展示一個“詭異”的生命的精神世界也許是再自然不過的事了。





梅普爾索普用一種精雕細刻的視線刻劃花朵，將它們的“詭異”之美轉化為一種極其表面化的妖冶的形態美。

他是個出神入化的用光高手，曾經被稱為“光的天使”。他以用變幻自在的光線來精密地鏤雕花朵的輾轉起伏的形態與

展示光與花卉的調情為樂事。他鏡頭下的花朵在他的冷峻的視線下，既是一種被濾去了生氣的冷峻的無機物質，

同時卻又好似一種深不可測的欲望深淵。因為這種矛盾的並存，他的花卉影像散發出一種特殊的情欲的氣息。



梅普爾索普拍攝這些花朵並不是為了滿足一般人欣賞花卉的美麗的目的，而是為了傾訴自己的一種難以言表的痛苦。

花朵是作為一種表達自己的另類立場的價值觀的象征而被他加以細細端詳的。他甚至說他並不喜歡在自己周圍擺上花卉。

在他的眼中，花不僅僅是一種寄托了美好理想的意象，同時也是一種表達自己的另類立場的再好不過的借口與憑藉。



他將自己的最為私密與最為“詭異”的一面以“詭異”之花的形式呈現在公眾面前。在與花對話時，

他將自己這個主體與花朵置換，最終讓它成為他的人格的形象體現。他以花的精致形式來傾訴一個另類人的隱衷及內心苦衷。

在梅普爾索普手中，花已經不是一種隻供形式上把玩的對象，而是一種人格的化身，是他的身份認同的一種隱喻。



梅普爾索普的花卉影像還是一個反向的性別寓言。他通過這些陰氣逼人的花朵來展示男性陰柔的一面，

以此顛覆傳統價值觀念中的男性必須陽剛、必須具有男子氣的社會要求，打破世俗觀念對男性形象的刻板理解。

從某種意義上說，這與他扮演成女性來自拍的“怪誕”舉措也是一脈相承的。他以花來顛覆關於性別的既成觀念，

以花的“詭異”來穿透傳統倫理的障壁。



從表現形式看，梅普爾索普的“詭異”展示卻往往又是以一種對稱、平衡的古典式的正方型構圖來實現的。

他的古典畫面所裝載的現代“詭異”之美，具有一種無懈可擊的、令人賞心悅目的形式外觀。梅普爾索普以

精致的光影調度來構成一種嚴謹的形態，從中提煉一種生命的神秘感。他用削平了深度的、精美絕倫的畫面

不露聲色地向我們顯示了他那綽綽有余的駕馭形式的能力。



梅普爾索普在重重壓抑下的隱秘的激情就是這樣通過被精美形式所包裝的花朵的千姿百態獲得優雅的釋放。

而這種釋放又是以一種畫面經營的至善至美與無可挑剔的作品完成度來加以傳達與確認。花成為梅普爾索普確診、

施展自己的魅力的工具。同時，梅普爾索普仿佛還在暗示我們，他的“墮落”似乎隻有依靠這樣嚴格的畫面經營

才能有所拯救。或者說，他將自己的心收進這些花中才能得到些許安寧。



花本身同時也是一種語言。在人體攝影、肖像攝影中將自己獨特的藝術感覺發揮得淋漓盡致的梅普爾索普的藝術敏感

也同樣在他的花卉攝影作品中得到徹底的體現。也許，他在面對花朵時才能真正地不為情欲所困來精心考慮一種

讓心靈悸動的光影效果。花的任何部位、花的所有角度都會在他的經營下顯示一種特別的造型魅力。如果說

我們熟悉的一些現代主義攝影家們拍攝花是為了從中提煉造型元素而使花變成一種禁欲的物質的話，梅普爾索普

則恰好相反，他能從花的豐富造型中發掘生命的“詭異”之美。花在他手中成為提供現代人的欲望圖式的靈感之源。



梅普爾索普於1946年在紐約出生。他從1963年開始在普拉特美術學院學習繪畫與雕塑並於1970年從該校畢業。

他從1972年開始拍攝波拉一步成像照片，自此與攝影結下不解之緣。1976年，他的第一個個展在紐約舉行。

此后他就以一種勢不可擋之勢在美國攝影界迅速崛起。他的形式感強烈的作品受到了熱烈歡迎，並在商業上獲得了

重大成功。同時，他也在雜志攝影、唱片封套攝影、電影攝影等各方面大顯身手，顯得非常活躍。



梅普爾索普的攝影受到舉世囑目正好與攝影從80年代起受到西方藝術界普遍重視這一歷史時期重合，

因此他可說是一個時代的幸運兒。梅普爾索普是一個在后現代攝影中極具商業頭腦的攝影家。

他有一句廣為人知的話是：“我希望我能活著看到我成名的那一天。”這典型地反映出后現代藝術家對待藝術的功利態度。

他們已經沒有耐心像梵高在死后享受盛名。他們要以自己高超的處世本領為自己贏取現世的實利。



而梅普爾索普則是他們中的一個手段高明的佼佼者。他的照片既敢於以丑聞式的表現自己的同性戀傾向的內容來激怒世俗，

卻又善於以極具古典趣味的形式來安撫人們的眼睛。可以這麼說，驚世駭俗與賞心悅目並存是他獲得商業成功的秘訣。

他的長袖善舞的處世本領與杰出的藝術才華使他最終在西方藝術界獲得了巨大成功，成為攝影史上少數幾個被美術界

毫不猶豫地加以接納的攝影家。1989年3月9日，曾經被稱為“黑暗的王子”、“光的天使”的梅普爾索普死於艾滋病。



來源：《中國攝影》



http://www.people.com.cn/BIG5/14738/41123/41125/3012684.html